방화문부터 샷시까지 낡은 색감을 지운 필름 리폼 | 성동구 왕십리 자이A

성동구 왕십리 자이A, 집안 곳곳의 낡은 색감을 필름 시공으로 정돈한 현장입니다. 안녕하세요. 기존의 색상이 주는 무거움을 덜어내기 위해 방화문과 신발장, 샷시와 문틀까지 전방위적인 필름 작업을 진행했습니다.

어떤 색을 입혀야 기존 가구와 조화를 이룰지 판단이 잘 안 서죠. 필름지 하나로 집안의 전체적인 톤을 어떻게 맞췄는지 시공 전후의 변화를 따라가 볼게요.

작업 당시에는 수납장의 표면 상태를 먼저 확인하는 단계였습니다. 기존 필름의 들뜸이나 오염 정도에 따라 밑작업의 범위가 달라지기 때문입니다. 면을 고르게 정리해야 나중에 기포 없이 매끈한 마감이 나옵니다.

창문 프레임의 굴곡진 모서리 부분을 세밀하게 다듬는 과정입니다. 샷시는 면적이 넓어 작은 기포 하나가 눈에 띄기 쉽습니다. 그래서 꼼꼼하게 밀착시키는 기초 작업에 시간을 들였습니다.

연이은 창문 작업에서도 동일한 정밀함이 요구됩니다. 프레임의 각을 정확히 살려 필름을 입혀야 마감선이 어긋나지 않습니다. 이렇게 기초를 잡아야 완성 후의 일체감이 살아납니다.

창틀의 좁은 틈새까지 필름을 밀어 넣어 마감하는 모습입니다. 겉으로 보이는 면뿐만 아니라 겹치는 부분까지 신경 써야 시간이 지나도 끝부분이 말려 올라가지 않습니다. 세밀한 손길이 필요한 지점입니다.

타일 바닥이 보이는 창가 쪽 프레임 작업입니다. 바닥재와 창틀이 만나는 지점의 실리콘 라인을 고려해 필름을 재단했습니다. 이질감 없이 맞닿도록 높이를 조절하며 부착했습니다.

수납장의 내부 선반과 콘센트 주변, 불투명 도어 패널이 함께 보이는 작업 구간입니다. 콘센트 박스 주변은 필름을 정교하게 따내어 전원 사용에 불편함이 없도록 처리했습니다. 패널의 질감이 균일하게 표현되도록 눌러주며 마감했습니다.

다시 창문 프레임의 면을 잡는 과정으로 이어집니다. 빛이 직접 들어오는 창가는 필름의 접착 상태가 가장 잘 드러나는 곳입니다. 기포가 생기지 않도록 중심에서 바깥쪽으로 공기를 밀어내며 부착했습니다.

창틀의 상단과 하단 모서리를 연결하는 지점입니다. 꺾이는 부분에서 필름이 울지 않도록 텐션을 조절하는 것이 핵심입니다. 직선과 곡선이 만나는 지점을 매끄럽게 처리했습니다.

창문 프레임의 넓은 면을 채워가는 단계입니다. 한 번에 넓은 면적을 덮기보다 조금씩 영역을 나누어 밀착시켜야 완성도가 높아집니다. 일정한 압력으로 눌러가며 면을 잡았습니다.

창틀의 세부적인 마감선을 정리하는 모습입니다. 샷시의 원래 색상이 비치지 않도록 충분한 덮임 범위를 확보했습니다. 이렇게 해야 빛의 각도에 따라 원래 색이 드러나는 현상을 막을 수 있습니다.

창문 프레임의 최종 접착 상태를 확인하는 과정입니다. 들뜬 곳은 없는지, 모서리 마감이 날카롭게 떨어졌는지 다시 한번 짚어봅니다. 작은 디테일이 전체의 퀄리티를 결정합니다.

마지막 창문 프레임의 마감 작업입니다. 샷시와 문틀의 색상을 통일하여 공간 전체에 흐르는 톤을 하나로 맞췄습니다. 시공 전의 낡은 느낌을 지우고 정돈된 상태로 마무리되었습니다.

필름 시공을 계획하신다면 샷시와 문틀, 방화문까지 전체적인 색상 톤을 미리 정해두는 것이 중요합니다. 특히 샷시의 경우 면적이 넓어 작은 색 차이로도 분위기가 달라지므로 샘플을 직접 확인하시길 권합니다.

현관 방화문과 신발장부터 집안의 모든 샷시와 문틀, 붙박이장까지 필름으로 새롭게 입혔습니다. 낡은 색감을 걷어내고 일관된 톤으로 정돈된 공간의 인상이 남았습니다.

성동구 왕십리 자이A의 샷시와 문틀, 방화문의 색감을 바꾸고 싶다면 필름 리폼의 범위를 먼저 설정해 보세요.

이 글은 반셀끝 편집부가 정리했습니다.